Audiotour Одесситы

За многочисленными ролями, свойственными Евгению Малахину на протяжении более трех десятилетий жизни в Свердловске-Екатеринбурге, часто забывается одна важная его ипостась — коллекционер. Благодаря его стихийному собирательству сегодня существует уникальное собрание живописных и графических произведений одесских художников-нонконформистов.

Одесская живопись, известная с начала ХХ в. самобытностью и особыми пластическими поисками, практически не представлена на Урале. Легендарный южный город, славившийся гостеприимством, юмором его жителей и особой атмосферой свободолюбия, стал родиной примечательных художественных явлений.

В возрасте пяти лет сюда вместе с семьей приехал В. Кандинский, ставший впоследствии одним из самых ярких представителей русского авангарда. Связь с Одессой он сохранял и после отъезда в Мюнхен.

С 1909 года в Одессе действовало «Общество независимых», куда вошли художники М. Гершенфельд, А. Нюренберг, С. Фазини, С. Олесевич, Т. Фраерман и другие мастера, тяготевшие к освоению новейших открытий в области изобразительного искусства. Их устремления получили мощный заряд благодаря «Весенней выставке», состоявшейся в марте-апреле 1914 г. и объединившей произведения одесских мастеров с работами участников известного объединения «Бубновый валет» (А. Лентулов, П. Кончаловский, И. Машков, Р. Фальк и др.) и членов мюнхенской группы во главе с Кандинским. С «Обществом независимых», просуществовавшим до 1920 г., связывают феномен «первого одесского авангарда».

Термин «второй одесский авангард» сформулировал искусствовед Сергей Князев, характеризуя творческие поиски целого поколения местных мастеров, не желавших подчиняться советской идеологической доктрине и соцреалистическому канону. Благодаря художникам Олегу Волошинову (р. 1936), Юрию Коваленко (1931–2004), Валентину Хрущу (1943–2005), Людмиле Ястреб (1945–1980), Владимиру Стрельникову (р. 1939), Евгению Рахманину (р.  1947), Виктору Маринюку (р. 1939), Владимиру Наумцу (р. 1945), Александру Стовбуру (р. 1961), Валерию Басанцу (р. 1941) и др. Одесса с конца 1960-х превратилась в значимый центр советского нонконформизма. В эту атмосферу тесного общения и творческого взаимодействия погрузился и Евгений Малахин в начале 1970-х гг. Чувство свободы, открытость к новому, смелость и дерзость были свойственны и самому Евгению Малахину, поэтому привязанность к одесситам отчасти проясняет и его собственные художественные эксперименты.

Живописные и графические произведения южноукраинских неформалов часто отличает преобладание светлого колорита, постоянные эксперименты с формой и цветом, балансирование на грани фигуративности и абстракции, отсутствие трагических сюжетов или социально-политических тем. Несмотря на дружбу и тесное творческое взаимодействие, этим художникам удавалось сохранять индивидуальность и самобытность в искусстве.

В среде одесских неформалов было принято постоянно обмениваться подарками, в качестве которых, разумеется, выступали их работы. Художница Екатерина Шолохова, которая была сподвижником Малахина в его творческих затеях и экспериментах, вспоминала в своих «Рассказах о Старике Б. У. Кашкине» об огромном количестве багажа, сопровождавшего их в поездках в южный город и обратно. В многочисленных сумках и мешках были деревянные рельефы, «морально-шинковательные» досочки, деревянные арт-книги и все, чем занимался Малахин в тот или иной период творчества. Домой же они везли графические листы и картины одесситов, которые сложились в удивительную коллекцию, полноценно представляющую целое направление советского регионального андерграунда.

Отдельный интерес в этом собрании вызывают портреты Евгения Малахина. Одесситы запечатлевали своего свердловского друга в разные годы, и каждый в своем стиле. На этих портретах Малахин предстает то как библейский персонаж (О. Волошинов, 2004), то как городской чудак, не по погоде наряженный в шапку и меха (Ю. Коваленко, 1985), то как погруженный в себя и осмысливающий прожитый опыт пожилой человек (Е. Рахманин, 1998). Такая портретная галерея дает ценное и объемное представление о том, как воспринимали Малахина близкие друзья, знавшие его на протяжении долгих лет.

В 1980-х одесситы участвовали в оформлении и иллюстрировании самиздатовских книжек стихов Евгения Малахина. Каждая из них вручную дополнена рисунками, акварелями, коллажами одного автора. Часто художникам доставались книги с идентичным названием и текстом, но многозначность малахинских строк открывала широкие возможности для их визуальной интерпретации, чем одесситы и пользовались, создавая совершенно непохожие образы.

Сегодня представители «второго одесского авангарда» — это признанные и востребованные классики южноукраинской художественной школы, чьи работы хранятся в ведущих музеях Украины, России, и крупных зарубежных собраниях.