И.И. Левитан. «Ненюфары». 1890-е

Есть художники, имена которых светят нам из прошлого. Среди них Исаак Ильич Левитан (1860-1900) – известнейший русский пейзажист, один из основоположников пейзажа-настроения, ученик А.К. Саврасова и В.Д. Поленова. Он раскрыл в своих пейзажах глубину и очарование скромных мотивов природы.
Уникальность и глубина его дарования отмечались еще современниками, «он самый большой поэт и самый большой чародей настроения, он наделен наиболее музыкальной душой и наиболее острым чутьем русских мотивов в пейзаже», – таков отзыв Игоря Грабаря. Полотна живописца являются гордостью многих музеев России, входят в золотой фонд русской живописи.
Левитан прожил короткую жизнь, всего 40 лет. Но как много она вместила и горя и счастья. В 13 лет он поступил в Московское училище живописи зодчества и ваяния. Во время учебы он испытал и голод, когда не ел ничего по 5 дней и жуткий холод, когда ночевал зимой на промерзшем чердаке. Эти испытания окончательно подорвали его хрупкое здоровье. Никогда впоследствии, Исаак Ильич не писал зиму.
Но и италийское солнце не привлекало его. Был он поистине певцом русской природы. В большинстве произведений его мы видим не только внешние черты той или иной местности, приметы времени года, но и ощущаем душевное состояние самого мастера, его восприятие времени, умение рассказать о нем через пейзаж.
Наша галерея обладает несколькими замечательными этюдами И.И. Левитана, первые из которых были приобретены П.М. Догадиным. Эти этюды различны по размеру и характеру, как, например, представленные в экспозиции «В парке» и «Дорога и лесу». Но их объединяет желание и умение художника передать столь несхожие друг с другом состояния природы, созвучные его собственному настроению.
Большое законченное полотно И.И.Левитана «Ненюфары» (водяные лилии), написанное в 1896 году, представляет несколько иную грань таланта художника, здесь на первый план выдвинуты технические задачи. Решение их удается мастеру.
Полотно сочетает в себе предельную точность в передаче окружающего мира со свежестью и яркостью колористического решения. Стремясь сделать водяные лилии самостоятельным предметом изображения, Левитан пишет их прямо сверху вниз, из лодки. Так, что горизонт оказывается где-то далеко наверху, за пределами картины. Крупные листья и лилии, похожие на аппликацию, лежат на водной глади, как бы отделяя воздушное пространство от глубины водоема. Мастерски передана прозрачность воды с уходящими вглубь водорослями.
Это произведение настолько оригинально, что его не назовешь ни пейзажем, ни натюрмортом.