180-летняя история фотографии прошла ряд важных технический этапов, которые создали ее визуальный образ. Ранние примеры «светописи» существовали только в одном экземпляре.
Черно-белый дагеротип Луи Дагера, который получали сложным и опасным способом при помощи йодистого серебра и ртути, представлял собой зеркальную металлическую пластину небольшого формата, удивительно точно фиксирующую мельчайшие детали натуры. Открытый почти в то же самое время англичанином Уильямом Генри Фоксом Тальботом негативно-позитивный процесс позволил делать бесконечное множество копий одной фотографии на бумаге.
Братья Люмьер, известные как изобретатели кино, в 1903 году запатентовали собственный способ съемки цветных фотографий – автохромный. Именно он стал массовым и был таковым вплоть до 1935-го года. Здесь на стеклянную пластину наносился тонкий слой равномерно перемешанных гранул картофельного крахмала, окрашенных красным, синим и зеленым цветами. Изобретение автохрома позволило вывести фотографию из лаборатории ученого-изобретателя в мастерскую фотографа-художника и затем сделать достоянием широкого круга любителей. Несмотря на изящество и отличную цветопередачу, хрупкость стеклянной подложки не способствовала долговременному хранению автохромов.
В середине XX века появление моментальных поляроидных отпечатков представлялось настоящим чудом, сравнимым с магией самой фотографии.
Папа, а почему нельзя увидеть картинку сразу? Этот вопрос задала дочь основателя компании «Polaroid» своему отцу Эдвину Лэнду в 1943 году. Лэнд, занимавшийся изучением поляризационных материалов (отсюда и название его фирмы – «Поляроид») задумался о том, как получить картину незамедлительно. Его новое изобретение в корне изменило фотографию: теперь, для того чтобы увидеть только что снятое изображение, не нужно было тратить время в темной комнате, возясь с проявителем, фиксажем, увеличителем и фотобумагой. Легкое гудение моторчика, несколько секунд ожидания – и карточку можно подписывать. По мере того, как фотоаппараты «Polaroid» становились дешевле и удобнее в использовании, марка становилась всё более популярной. В 1972 году на рынок вышла сразу же ставшая классикой камера SX-70. Она побуждала к новаторству, делая бытовую и городскую фотографию живой и разнообразной. Моментальная технология чем-то походила на рок-музыку Led Zeppelin с их неповторимым звучанием и бесконечными экспериментами. Изо всех возможных способов визуальной фиксации моментов и фактов «Поляроид» оказался непревзойденной технологией. И, может быть, поэтому его в равной степени полюбили и туристы, и судебные эксперты. Такая популярность могла стать угрозой для качественной фотографии, если бы не интерес, который проявили к марке известные художники и фотографы, среди которых оказались: Энсел Адамс, Энди Уорхол, Роберт Мэпплторп, Хельмут Ньютон. То, как работали эти мастера, в очередной раз доказало, что шедевр можно снять, используя все, что угодно – будь то широкоформатная цифровая камера, «игрушечная моменталка» или смартфон.
Выставка «Дагеротип, автохром, поляроид. 1/1» не делит фотографию по жанрам, а технологии не представлены в хронологическом порядке. Мотивы и темы работ иллюстрируют разнообразие интересов как профессиональных фотографов, так и безымянных любителей к тотальной фиксации окружающего мира – в соответствии с авторской задачей, стилем времени или технологией. В целом экспозиция сосредоточена на демонстрации разнообразия визуальных мотивов и способах их воплощения, заданных условиями прогресса и эстетической парадигмой. Такая структура позволяет зрителю осмыслить фотографию как культурное явление, история которой творится на наших глазах.
Tour stops
-
Денис Фарбер. «Следование ритуалу»
-
Неизвестный автор. «Групповой портрет»
-
Братья Цвернер. «Портрет Персина»
-
Аарон Сискинд. «Без названия»
-
Неизвестный автор. «Без названия (Живописный портрет Стендаля в военной форме)»
-
Мюриэль Эрман-Мандель. «Японка»
-
Луи Жак Манде Дагер. «Без названия»
-
Сергей Левицкий. «Портрет неизвестных»
-
Неизвестный автор. «Без названия»
-
Леон Жимпель. «Глион. Память о жарком лете 1921 года. Мальчуганы в «летних костюмах»
-
Луиджи Гирри. «Амстердам»
-
Андреас Маль. «Без названия»
-
Вернер Павлок. «Сабина I»
-
Неизвестный автор. «Без названия»
-
Ян Немец. «Без названия»
-
Антуан Клоде. «Без названия»
-
Приписывается Бруно Браке. «Без названия»
-
Неизвестный автор. «Портрет неизвестной девочки (из семьи или окружения Иловайских)»
-
Неизвестный автор. «Изображение неизвестного ребенка на смертном одре»
-
Брюс Чарлсворт. «Без названия»
-
Марк Коэн. «Город Скрэнтон, Пенсильвания»
-
Билл Оуэнс. «Без названия»
-
Антонен Персонна. «Без названия»
-
Энсел Адамс. «Йосемитский водопад»
-
Антонен Персонна. «Без названия»
-
Стивен Шор. «Без названия»
-
Фредерик Мартенс. «Панорама Парижа. Берега Сены, снятые с крыши Лувра»
-
Чарльз Имз. «Без названия»
-
Неизвестный автор. «Без названия»
-
Уильям Уэгман. «Без названия»
-
Леон Фуко. «Кристаллы слюны»
-
Иосиф Пейшес. «Портрет Дмитрия Осиповича Портнова»
-
Леон Жимпель. «Стереоскопический рентгеновский снимок кисти руки»
-
Дж. Уэйн Олсон. «Сомнамбула 99а. Из серии «Suspended»»
-
Сэнди Фельман. «Трофей»
-
Лес Кримс. «Счастливой Пасхи, христиане!»
-
Сергей Левицкий. «Русский рысак Лебедь»
-
Неизвестный автор. «Без названия»
-
Поль Бергон. «Без названия»
-
Барбара Кастен. «Конструкция PC/V-B»
Отзывы
5 Отзывы
Оценить этот тур-
01-07-2020
Очень интересная экскурсия
-
12-31-2019
Очень неудобно сделана навигация: номера на подписи к экспонатам не соответствуют номерам в аудиогиде. В аудиогиде список расположен не по алфавиту, что делает поиск еще труднее
-
12-15-2019
отличная выставка!
-
11-28-2019
Проделана огромная работа. Всеми. Выставка сделана с большой любовью, уважением к пионерам фотографии и выдумкой. СПАСИБО! ВСЕМ!
-
11-21-2019
Очень содержательно. Интересно!