MuzeuLe Musée suisse de l'appareil photographique

Expoziții

Expoziții prezentate cu sonor

• 1 - Entrez dans la chambre noire!
• 2 - Le Musée suisse de l’appareil photographique
• 3 - La camera obscura
• 4 - Les vues d’optique
• 5 - Jeux d’ombres et de lumière
• 6 - De la lumière naît l’ombre...
• 100 - Les précurseurs
• 101 - Joseph Nicéphore Niépce et l’invention de la photographie
• 102 -1839: l’invention de Daguerre révélée au monde
• 103 - La collection de daguerréotypes du musée
• 104 - Les Excursions Daguerriennes
• 105 - 1834: Les dessins photogéniques de Talbot
• 106 - Andreas Friedrich Gerber, un précurseur en Suisse parmi d’autres
• 107 - Hyppolite Bayard, l’inventeur oublié
• 108 - Les opticiens parisiens Chevalier
• 109 - Johann Baptist Isenring, l’un des tout premiers photographes suisses
• 110 - Les calotypes de Jean Walther
• 111 - Les équipements des premiers photographes
• 112 - Le monde en relief
• 113 - Voir en 3 dimensions
• 114 - Le ferrotype et l’ambrotype
• 115 - Traitement des négatifs et des positifs dans le laboratoire
• 116 - Abel Niépce de Saint-Victor et les premiers négatifs sur plaque de verre
• 117 - Un nouveau procédé en 1850: le collodion humide
• 118 - 1864: L’appareil laboratoire Dubroni
• 119 - La retouche des négatifs
• 120 - Le tirage positif par contact dès 1840
• 121 - La prise de vue en extérieur au temps du collodion
• 122 - Le Gothard d’Adolphe Braun
• 123 - Les images à effets jour-nuit
• 124 - Le Mégaletoscope de Carlo Ponti
• 125 - Les procédés photographiques traditionnels
• 150 - Un atelier de photographie à la fin du 19e siècle en maquette
• 151 - Le vestibule d’entrée
• 152 - Le salon d’attente
• 153 - L’atelier de prise de vue
• 154 - Le laboratoire de sensibilisation et développement des plaques
• 155 - Le local de stockage des plaques de verre
• 156 - L’atelier de retouche des négatifs
• 156 - Le laboratoire de préparation du papier sensible
• 158 - La verrière d’exposition des châssis-presse
• 159 - Le laboratoire de tirage
• 160 - L’atelier réservé aux finitions
• 161 - Le portrait en extérieur
• 162 - Les déplacements du photographe
• 200 - Au temps des plaques
• 201 - La plaque au gélatino-bromure
• 202 - Les nouveaux outils du photographe
• 203 - Viser
• 204 - Mesurer la lumière
• 205 - La mécanique entre en photographie
• 206 - Le photosphère
• 207 - Au deux millième de seconde
• 208 - Le Téléphot
• 209 - La photographie à l’éclair de magnésium
• 210 - Eadweard Muybridge et la restitution du mouvement
• 211 - L’image animée et Emile Reynaud
• 212 - Des machines à animer les images
• 213 - Ottomar Anschütz perfectionne le zootrope
• 214 - Reproduction et impression
• 215 - La photographie judiciaire
• 216 - Les appareils à images multiples
• 217 - La carte de visite
• 218 - L’automate pour photos passeport
• 219 - Le portrait photographique
• 220 - Les appareils espions
• 221 - La photographie mesure le paysage
• 222 - Le rayon X
• 223 - La photographie microscopique
• 224 - Le laboratoire du photographe vers 1900
• 225 - Les activités du photographe amateur
• 226 - La photographie couleur
• 227 - L’autochrome des frères Lumière
• 228 - L’optique photographique
• 229 - La photographie stéréoscopique
• Les appareils militaires
• 231 - La jumelle photographique
• 232 - L’Ermanox se joue de la pénombre
• 233 - Le Compass, fabriqué par des horlogers
• 234 - Les appareils à toucher
• 300 - Le siècle du film
• 301 - Les films
• 302 - La première pellicule
• 303 - D’une bobine à l’autre
• 304 - “You press the button, we do the rest ”
• 305 - L’Escopette
• 306 - Des Kodaks pour tous
• 307 - Les appareils espions
• 308 - Vest Pocket: l’appareil du soldat ?
• 309 - Plan-film et filmpack
• 310 - Rolleiflex
• 311 - Décomposer le mouvement
• 312 - Animer l’image
• 313 - La naissance du cinéma
• 314 - Avant le Leica
• 315 - Leica : « petits négatifs, grandes images »
• 316 - Les outils du photographe professionnel
• 317 - La vie d’une image
• 318 - La lumière artificielle
• 319 - La photographie pour tous
• 320 - Sur le vif
• 321 - L’ appareil reflex
• Des pigeons photographes…
• 323 - Les appareils miniatures
• 324 - La couleur
• 325 - 1939-1945
• 326 - Les appareils japonais
• 327 - Retrofocus et zoom
• 328 - Moteur !
• 329 - La photographie panoramique
• 330 - Hasselblad : objectif Lune
• 331 - Polaroid
• 332 - Instamatic
• 333 - Le format APS
• 334 - Tout automatique!
• 335 - Le laboratoire industriel
• 401 - La révolution numérique
• 402 - 1965 Une image en chiffres
• 403 - 1975 L’invention
• 404 - Eikonix et le début de la prise de vues numérique
• 405 - 1977 La photographie électronique
• 406 - 1981 Une photographie en « vidéo arrêtée »
• 407 - 1984 La transmission numérique aux Jeux olympiques
• 408 - 1990 Les premiers appareils numériques
• 409 - 1992 Le photo CD
• 410 - 1990 Le temps des scanners
• 411 - 1986 Sinar et l’image numérique
• 412 - 1995 Le numérique pour tous
• 413 - Les équipements numériques professionnels
• 414 - Le jet d’encre
• 416 - Quand l’image numérique cohabite avec la photographie argentique
• 418 - De la réalité augmentée dans votre photographie : Camille Scherrer, Le monde des montagnes
• Photographie dans l’infrarouge proche
• 423 - La photographie numérique au secours des couleurs perdues
• 424 - Au delà de la profondeur de champ
• 425 - La photographie animée
• 426 - La photographie virtuelle
• 427 - La photographie en relief
• 428 - La rétine numérique
• 429 - Le numérique pour piloter la lumière
• 430 - XXIe siècle - Tant qu’il y aura des films ...
• La photographie au sténopé
• 501 - La naissance de l’image spectacle
• 502 - La lanterne magique par monts et par vaux
• 503 - Les lanternes magiques jouets
• 504 - Les séances de projection lumineuse
• 505 - La confection des plaques pour lanternes
• 506 - La projection photographique
• 507 - Les spectacles de Fantasmagorie
• 508 - Autour de l’image animée
• 509 - La lanterne de projection triple
• 510 - Cinéma 1900